防爆撓性管廠(chǎng)家提供信息      運河美術(shù)館其實(shí)很特殊，它雖然體量很小，卻并非是一個(gè)自給自足的封閉單元，再回到場(chǎng)地本身，雖然這部分體量依舊矗立在園區圍墻內，但是它特有的地形高差，使得美術(shù)館一直和外界的運河堤岸形成了一種特別的隔與不隔的關(guān)系。因此在靠近運河的一側，我們設計了架高半層的外廊，與地面的石洞隧道遙相呼應。在這個(gè)架高的層面上，我們可以越過(guò)園區的圍墻與墻外的車(chē)流共享運河的美景，吸納其成為美術(shù)館的外部環(huán)境。同時(shí)，這些架高的連廊也是將幾個(gè)獨立展廳串聯(lián)成完整又豐富的參觀(guān)流線(xiàn)的重要一環(huán)。我們?yōu)槊織l展館都設計了不同的水系，水的流動(dòng)也在靜靜引導著(zhù)人們不斷探索。

防爆撓性管廠(chǎng)家提供      地面一層，下沉層，架高層，這三個(gè)空間層次讓單層的美術(shù)館獲得了垂直向的立體游覽體驗。通過(guò)低窗的設計，建筑間的水系也成為展館內的展示元素，使室內外展區模糊了邊界。除了美術(shù)館自己內部的設置和連接。還有一條貫穿整個(gè)園區的“空中之廊”，這條流線(xiàn)從園區辦公區的二層廊橋跨越而出，再下到地面進(jìn)入到美術(shù)館的入口售票廳。因此介由不同的角度進(jìn)入美術(shù)館內會(huì )看到不同的景觀(guān)，體驗到不同的水，與地面，與墻面，與參觀(guān)的人中的種種不同關(guān)系。這些不同自然是重要又特殊的體驗，這些外部聯(lián)結將人不斷引入美術(shù)館的“公共藝術(shù)場(chǎng)域”中，使人的活動(dòng)本身成為了展品。

防爆撓性管廠(chǎng)家提供      我們一直認為，改造是一個(gè)起點(diǎn)，一種途徑。鮮活而純粹的藝術(shù)不應該被其手段所束縛，而應該導向更多義的建構。如何回應建筑的場(chǎng)所，如何創(chuàng )造更開(kāi)放的生活，是我們設計探討的節點(diǎn)。我們相信場(chǎng)地本身就有它訴說(shuō)故事的力量，只是靜靜等待著(zhù)能與它們交流的設計師的出現。而運河美術(shù)館的力量就在于時(shí)間與場(chǎng)所的對話(huà)。通過(guò)對原始場(chǎng)地空間邏輯的繼承與轉譯，我們將分散的“展館群”構建成給予人身體包裹性的“美術(shù)館整體結構”，同時(shí)，將美術(shù)館變成了生活中的街道空間。這說(shuō)明，未來(lái)的藝術(shù)空間將更關(guān)注于回歸人原始內在的體驗與感受，而不僅僅停留于對藝術(shù)品本身的展示。